诉衷情·春游

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《诉衷情·春游》是明末清初陈子龙一首词。全词采用以景寄情手法,使作品具有很深的意境,令人回味无穷。
作品名称
诉衷情·春游
创作年代
明末清初
文学体裁
作    者
陈子龙

诉衷情·春游作品原文

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诉衷情 春游
小桃枝下试罗裳,蝶粉斗遗香。
玉轮碾平芳草,半面恼红妆。
风乍暖,日初长,袅垂杨。
一双舞燕,万点飞花,满地斜阳。

诉衷情·春游作品鉴赏

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这首词标题为“春游”,上片写一位女子在春天的出游,下片则写了所见所感的春天的风物。
“小桃枝下试罗裳”,是说出游前的准备。天气渐暖,要换上春天的罗裳,不是一换就得,所以要试,试衣于小桃枝下,很可能是普通农家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》“人面桃花相映红”,这当然是一种很美的映衬。不仅如此,鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞,却说“蝶粉斗遗香”,蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛,哪一种更香,这就婉转曲折深有意趣了。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶,本来也是美的化身,所以梁山伯祝英台的故事中,才有化蝶之说。
游春的人自然很多,有乘宝马香车的,“玉轮碾平芳草”,从芳草地上忽忽驶过,车中的贵妇娇娃,也只在车窗中露出了半面。但“半面恼红妆”,这半面娇容却引起这位游春少女的不快。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残,也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。古代“半面” 一词有曾见过面的意思。《后汉书·应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面,后数十年遇之于途中。仍能认出他来。故有“半面之旧”的说法。也有就指半边脸面,如汤显祖《牡丹亭》:“没揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。还有一个“半面妆”的著名典故,《南史·梁元帝徐妃传》:“妃以帝眇一目,每知帝将至,必为半面妆以俟,帝见则大怒而出。”李商隐《南朝》诗云:“地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。休夸此地分天下,只得徐妃半面妆。”讽刺南朝苟安于半壁江山,犹如徐妃之半面妆,如取用李商隐诗意,则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京,只图苟安一时,如同南朝梁、陈末年故事。这种时事使人烦恼,故云:“半面恼红妆。”准此,前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词,可能显得牵强一些,但是,“半面恼红妆”又似乎不是一般语言,很值得探究。
下片“风乍暖,日初长,袅垂杨”三句,写的是初春景象。风才开始变暖,白天才开始变长,垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。三句非常紧凑。从几种事物中观察,感受表现了初春的特点。而以下的三句“一双舞燕,万点飞花,满地斜阳”却大有春事已过的景象。关于燕子,在子龙词中多次提及,如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子,舞东风”,《眼儿媚》“只愁又见,柳绵乱落,燕语星星”、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老,乱红相对愁眉扫”、《江城子·病起春尽》“凭燕子,骂东风”。几乎都是与暮春春尽联系着。此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象,“万点飞花”更是暮春特有之景,“满地斜阳”也平添了一份凄清。这后面的三个四字句,与前面的三个三字句,意思上有承接,时间上有发展,似是感叹着“九十韶光如梦短”(《渔家傲》),由初春写到春夫,时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词“情景相生”(《陈忠裕全集》引)。处处是景语,也处处是情语,客观景物无不打上感情的烙印,故能深切感人。[1] 

诉衷情·春游作者简介

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陈子龙(1606-1647),明代文学家。字卧子,号轶符,晚年又号大樽。松江华亭(今上海市松江县)人。崇祯初与同邑夏允彝等组织几社,与复社相呼应。1637(崇祯十年)中进士。在国事日非的情况下,他颇注意经世致用之学。清军破南京后,他起兵抗清,失败后又结太湖兵以图后举,事泄,在苏州被捕,解送途中,乘隙投水自尽。陈子龙重视诗歌忧时托志的社会作用,他的诗作大部分能够面对现实,有感而发。其诗歌长于状物,妙于托意,能够将诗情巧妙地熔铸在抑扬跌宕的诗章里。在文学主张方面,他赞成前后七子,反对公安、竟陵两派。他在艺术上,取材较前后七子广阔,所作诗文立意深远,寓寄含蓄。他的词坚持“诗庄词媚”的传统观念,少有大声镗塔之作。著有《陈忠裕公全集》。[2] 
子龙早年与夏允彝齐名,为“几社”领袖。诗振“七子”宗唐之风,称“云间派”。词有《江蓠槛》一卷、《湘真阁存稿》一卷,其中《江蓠槛》存于《幽兰草》中,《湘真阁存稿》一卷存于《倡和诗余》。词妍丽婉委,哀艳凄恻,明亡后数年中所作则泣血啼鹃,愈见深沉。
中文名:
陈子龙
外文名:
Ch'en Tzu-lung
别名:
陈卧子,陈大樽
国籍:
中国(明代)
民族:
出生地:
松江华亭(今上海市松江)
出生日期:
1608
逝世日期:
1647
职业:
诗人,词人,骈文家,军官
代表作品:
荣誉:
明诗殿军,明代第一词人
参考资料
词条标签:
诗词 文学作品 文学书籍 文学 中国文学